Voici les plus fameuses chorégraphies du chorégraphe Maurice Béjart, auquel l'Opéra Garnier rend hommage cette saison 2009.
Le boléro de Ravel, crée en 1960, est une pièce dansé par un homme ou une femme. Sur la musique du Boléro de Maurice Ravel, il fut pour la première fois dansé par Jorge Donn en Belgique.
Ici, Elisabeth Ross
Le boléro dansé en 1960 par Jorge Donn à Bruxelles :
Die Klage der Kaiserin (1989), comédie dramatique de Pina Bausch en couleurs. Interprètes : Mariko Aoyama, Anne-Marie Benati, Bénédicte Billiet, Rolando Brenes Calvo, Antonio Carallo. Durée : 104 mn. Le premier film de Pina Bausch, produit entre octobre 1987 et avril 1989. Il s'agit de série de scènes tournées en extérieur et à l'intérieur d'une maison. La video démontre la richesse chorégraphique et dramatique de Pina Bausch, interprété par des danseurs aux personnalités et origines différentes. On retrouve les marques de fabrique de Pina Bausch : ses mouvements de bras ballants, de fluidité sur le haut du corps, choissisant souvent des danseurs élancés et mince comme le danseur Dominique Mercy, devenu le danseur principal de la troupe. On retrouve aussi le conflit entre l'homme et la femme, où comment le travestissement de l'un en l'autre arrive à communiquer la solitude de l'être. Les robes portés porté tantôt par la femme puis l'homme, interviennent dans la dramaturgie du mouvement. Enfin, son travail sur le corps du danseur lui-même, où comment inventer un geste à partir de son passé, de ses origines, de son physique.
Benjamin Millepied est un danseur et chorégraphe français. Elève de Jerome Robins, puis nommé principal dancer au New York City Ballet, il interprète les rôles principaux des ballets de George Balanchine, Jerome Robbins, et participe aux créations de Peter Martins, Angelin Preljocaj et Mauro Bigonzetti. Aujourd'hui devenu aussi chorégraphe, il a crée "Triade" pour l'hommage donné à Jerome Robbins à l'Opéra Garnier.
Triade création mondiale pour l'Opéra Garnier, 2008. Répétition et interview de Benjamin Millepied dancé par Laëtitia Pujol, Marie-Agnès Gillot, Marc Moreau, Audric Bezard chorégraphie Benjamin Millepied
Extrait de Phrases Now Dancé par Benjamin Millepied et Ula Sickle Choreographie Andonis Foniadakis
Extrait de Amoveo dancé par Nicolas le Riche et Aurélie Dupont chorégraphie Benjamin Millepied Musique Philip Glass ( adaptation originale d'extrait d'Einstein on the beach) création pour l'opéra de Paris en 2006
Crystal Pite est une danseuse et chorégraphe travaillant au Canada, elle a pendant longtemps dansé avec les plus grands,comme William Forsythe, John Alleyne ou David Earle. Elle vit actuellement à Vancouver,où elle travaille avec sa propre compagnie Kidd Pivot.
"The second person", Crystal Pite, création 2007.
Quelques extraits de sa chorégraphie :
Crystal Pite, danse solo pour William Forsythe
By Crystal Pite "I am fascinated by the shared narratives that live in our bodies -- the familiar, repetitive storylines that move across cultures and generations, and the body's role in providing the illustrative shape of those moments. I'm curious about the way in which the body can convey profound meaning through the simplest of gestures, and how distortion, iteration and analysis of familiar human action provide an opportunity to recognize and re-frame ourselves in each other."
"Ten Duets on a Theme of Rescue" (Janvier 2008) pour le Cedar Lake Contemporary Ballet, New York.
Aujourd'hui, Crystal Pike est l'une des chorégraphes associés au Nederland Dans Theater.
Créé en 2002, "Hunt" est un solo hypnotique du chorégraphe finlandais Tero Saarinen. Dansé sur la musique du Sacre du Printemps d’Igor Stravinsky, "Hunt" est un petit bijoux visuel grâce à la collaboration du danseur avec l'artistemultimédia Marita Liulia, ainsi qu'à une mise en lumière étonnante de Mikki Kunttu. Les yeux grand ouverts, les cheveux dressés,Tero Saarinen semble être un cygne autant torturé que majestueux,tiraillé par ses contradictions et ses ambiguïtés, suspendu entre passé et avenir, androgyne fort et fragile à la fois. La projection de flash lumineux et d'images saccadées sur son corps ne font qu'accentuer cette énergie sauvage, arrêtant son image en plein vol et articulant le temps autant que l'espace.
Lors de sa création en 1913 à Paris, le Sacre Du Printemps d’Igor Stravinsky avait causé un véritable scandale. Le Sacre est une célébration de la Russie pré-chrétienne et de ses fêtes païennes. Une oeuvre forte, profane, sexuelle que "Hunt" transmet parfaitement.
Le NTD I est la compagnie principale du NTD, elle est composée de 30 danseurs et est considéré comme l'une des compagnies les plus prestigieuses de la scène contemporaine. Voici deux extraits de spectacles, sur la magnifique musique de Philip Glass.
"Silent Screen" chorégraphie Lightfoot&León, 2005. Musique Philip Glass, de "The Hours", "Why does someone have to die"
"Same Difference" chorégraphie Lightfoot&León, 2007. Musique Philip Glass.
le Nederlands Dans Theater, fondé en 1959, s'est constitué un répertoire innovant, fortement influencé par la modern dance américaine, sans pour autant se départir de ses bases classiques. Il est composé de trois compagnies différentes définie par l'âge des danseurs, tel le NDT II, composé de 16 danseurs de 17 à 22 ans et doués d'une énergie hors du commun, le tout sous la direction de deux jeunes chorégraphes, Paul Lightfoot et Sol León.
"Shutters Shut", où un couple, pris dans les savants jeux d'emboîtement, s'enivre de la voix de Gertrude Stein disant son célèbre If I told him, a completed portrait of Picasso. Duo d'une poésie mécanique et hypnotique, par Lightfoot et León. 2005.
étude à partir du poème écrit et lu par Gertrude Stein : "If I told him: A completed portrait of Picasso “ "If I told him would he like it. Would he like it if I told him. Would he like it would Napoleon would Napoleon would would he like it. If Napoleon if I told him if I told him if Napoleon. Would he like it if I told him if I told him if Napoleon. Would he like it if Napoleon if Napoleon if I told him. If I told him if Napoleon if Napoleon if I told him. If I told him would he like it would he like it if I told him. Now. Not now. And now. Now. Exactly as as kings. Feeling full for it. Exactitude as kings. So to beseech you as full as for it. Exactly or as kings. Shutters shut and open so do queens. Shutters shut and shutters and so shutters shut and shutters and so and so shutters and so shutters shut and so shutters shut and shutters and so. And so shutters shut and so and also. And also and so and so and also. Exact resemblance. To exact resemblance the exact resemblance as exact as a resemblance, exactly as resembling, exactly resembling, exactly in resemblance exactly a resemblance, exactly and resemblance. For this is so. Because. Now actively repeat at all, now actively repeat at all, now actively repeat at all. Have hold and hear, actively repeat at all. I judge judge. As a resemblance to him. Who comes first. Napoleon the first. Who comes too coming coming too, who goes there, as they go they share, who shares all, all is as all as as yet or as yet. Now to date now to date. Now and now and date and the date. Who came first. Napoleon at first. Who came first Napoleon the first. Who came first, Napoleon first. Presently. Exactly do they do. First exactly. Exactly do they do too. First exactly. And first exactly. Exactly do they do. And first exactly and exactly. And do they do. At first exactly and first exactly and do they do. The first exactly. And do they do. The first exactly. At first exactly. First as exactly. As first as exactly. Presently. As presently. As as presently He he he he and he and he and and he and he and he and and as and as he and as he and he. He is and as he is, and as he is and he is, he is and as he and he and as he is and he and he and and he and he. Can curls rob can curls quote, quotable. As presently. As exactitude. As trains. Has trains. Has trains. As trains. As trains. Presently. Proportions. Presently. As proportions as presently. Father and farther. Was the king or room. Farther and whether. Was there was there was there what was there was there what was there was there there was there. Whether and in there. As even say so. One. I land. Two.I land.Three. The land. Thre. The land. Three.The land. Two. I land. Two. I land. One. I land. Two. I land. As a so. They cannot. A note. They cannot. A float. They cannot. They dote. They cannot. They as denote. Miracles play Play fairly. Play fairly well. A well. As well. As or as presently. Let me recite what history teaches. History teaches."
Avec les danseurs actuels de sa compagnie, l'artiste américaine fait revivre quelques unes de ses premières oeuvres dans le jardin des Tuileries. Représentante majeure de ce qu'on appellera la postmodern dance, Trisha Brown s'est fait connaître à partir des années 1960 par de multiples expérimentations menées à New York loin des lieux scéniques traditionnels. En partant à la conquête des toits et des façades d'immeubles, des salles d'exposition et des lofts, des parcs et des jardins, elle a repoussé les limites du mouvement et de la chorégraphie.
Un aperçu des pièces présentées:
"Floor of the Forest" Trisha Brown 1969/1971
"Spanish Dance" Trisha Brown 1973
"Figure Eight" Trisha Brown 1974, réalisé devant l'oeuvre de Richard Serra.
